私は、「間宮兄弟」を、「森田芳光監督作品」として以上に「江國香織原作映画」として観た。
江國作品は、意外？にも、これまで何度も映画化されている。初期の「きらきらひかる（松岡錠治監督）」「落下する夕方（合津直枝監督）」は、原作も映画も好きな作品だ。でも、最近の映画化に関しては…もやもやが残った。大作、話題作！という不似合いな扱いにも、ストーリー展開にも。
江國さんは、揺るがない絶望を描く点にすぐれている、と思う。それなのに、近作二本は、原作を覆すようなハッピーエンドにもっていってしまった（そんな結末を、「それで終わるはずはない」と覆返した山下達郎さんの歌が、せめてもの救いだった）。そのような幕切れに、私は（若干の偏見をもって）「男性（監督）にとっての理想（幻想）の女性像」を感じ、原作との違和感は致し方なし…とため息をついたのだが。
「間宮兄弟」には、初期の映画に立ち返ったような軽やかさがある。豪華なキャストにおぼれていない。あえて不満を（探して）言えば、近作とは逆に「（しょせん、大抵の）女はこうしたもの」という割り切りが強すぎるようにも感じた。魅力的な女性とそうでない（原作以上に魅力低下させられた）女性のひらきが気になった。
閑話休題。
森田作品、としていうと。森田監督はなんといっても「家族ゲーム」が有名だけれど、私がいちばん好きなのは「（ハル）」だ。ぎくしゃくとしながらみずみずしいコミュニケーションの描き方が印象深かった。その「（ハル）」で、深津絵里演じる臆病な姉とは対照的に、奔放な妹を演じた戸田菜穂が「間宮兄弟」に再登場。その役どころの変化に、時の流れを感じた。
「間宮兄弟」には、「（ハル）」に連なる、爽かやで軽やかな空気が満ちている。
cma
江國作品は、意外？にも、これまで何度も映画化されている。初期の「きらきらひかる（松岡錠治監督）」「落下する夕方（合津直枝監督）」は、原作も映画も好きな作品だ。でも、最近の映画化に関しては…もやもやが残った。大作、話題作！という不似合いな扱いにも、ストーリー展開にも。
江國さんは、揺るがない絶望を描く点にすぐれている、と思う。それなのに、近作二本は、原作を覆すようなハッピーエンドにもっていってしまった（そんな結末を、「それで終わるはずはない」と覆返した山下達郎さんの歌が、せめてもの救いだった）。そのような幕切れに、私は（若干の偏見をもって）「男性（監督）にとっての理想（幻想）の女性像」を感じ、原作との違和感は致し方なし…とため息をついたのだが。
「間宮兄弟」には、初期の映画に立ち返ったような軽やかさがある。豪華なキャストにおぼれていない。あえて不満を（探して）言えば、近作とは逆に「（しょせん、大抵の）女はこうしたもの」という割り切りが強すぎるようにも感じた。魅力的な女性とそうでない（原作以上に魅力低下させられた）女性のひらきが気になった。
閑話休題。
森田作品、としていうと。森田監督はなんといっても「家族ゲーム」が有名だけれど、私がいちばん好きなのは「（ハル）」だ。ぎくしゃくとしながらみずみずしいコミュニケーションの描き方が印象深かった。その「（ハル）」で、深津絵里演じる臆病な姉とは対照的に、奔放な妹を演じた戸田菜穂が「間宮兄弟」に再登場。その役どころの変化に、時の流れを感じた。
「間宮兄弟」には、「（ハル）」に連なる、爽かやで軽やかな空気が満ちている。
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